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基本資訊
🗓️遊玩日期：2025.06.22
📖劇本：如果白晝落盡
📒類型：還原、演繹、全員惡人
🕰️時間：3.5-4hr
💰遊玩費用：900元/人（遊玩費用以官方公告為主）
📝是否繁化：劇本✅ 線索卡❎
👥人數：3男3女 *不建議反串
🏡工作室：步正敞工作室-復興館
📍遊戲地址：104台北市中山區復興北路178號4樓之6
👫GM：薇兒
📘劇本介紹：
你從瀰漫的白霧中醒來，卻發現自己置身於陌生的公寓。
厚重的鐵板圍住了門窗，這裡儼然成了一間龐大的密室。
而其他5人也同你一樣，迷茫的四下張望。
慌亂中，他出現了。
言語間盡是癲狂與放肆。
可你卻聽懂了他的瘋狂，那些尖銳的，鋒利的辭藻，無不指向十一年前的那件事。
是那件事啊。
它讓生活變成了漫長的葬禮，讓人生變成了某種妥協後的苟且。
你終於明白，當白晝落盡，黑夜裡，總會傳來一些過去的回音。
至於，你是誰，在怎樣的謎團中打轉。
不如在故事裡，親自找尋答案。
無雷心得
體驗角色：黑夜
「即使白晝會落，願我們都能在清晨前堅守光明。」
這次《如果白晝落盡》與《如果長夜無明》的心得我會一起分享。
同時也想推薦大家去看看 @hotbrain.player 和 @kaitsroaming 的心得（我們是不同車哦～）。在體驗完後再回頭細細閱讀，會覺得這是蠻值得深思與探討的議題，而我的想法我會放在後記（暴雷區），有興趣的自己往下看囉！
其實我滿喜歡《白晝》的文筆。對我而言，這本很吃沉浸感。聽說台北和台中的版本多少有些差異，如果有人也玩過的話，歡迎趁我記憶還在（雖然應該忘得差不多了）的時候跟我聊聊！
也因為這本，我意識到自己屬於「道德底線比較高」的人。相較之下，下一本《如果長夜無明》我反而就較為不能接受。
✏️文字量、文筆、劇情
文字量屬於中上，但文筆意外地好讀。步正敞的版本更需要玩家個人沉浸，搭配主持人的演繹，有些時刻能強烈帶入角色。
我個人很喜歡《白晝》的文筆，不會流水帳，人物背景交代清楚。雖然是還原本，前期常會霧裡看花，需要靠大家交流才能拼湊真相。不過因角色關係，有人選擇「不分享」也很正常。
✏️角色適性
角色適性很重要，尤其幾條愛情線比較特殊。我建議最好是「全車心測組」上車，否則如果抽不到適合自己的線，可能會很牢。
需要注意的是，這本是「全員惡人」。若你的道德底線較高，建議要先斟酌。部分角色會稍微扛壓，但不算太重。
角色有男女之分，但性別並不是影響核心的因素，如果在意這點，可以自己評估。
✏️主持人重要性
主持人的演繹佔了非常重要的比重。對我來說，他不僅掌控著氣氛，更影響著整體的節奏。當主持人拿捏得恰到好處時，沉浸感會被大大提升。
不得不說，有好幾段演繹我都是看著薇兒哭的，那種情緒感染力讓整個體驗格外深刻。彷彿不是在「看」故事，而是親身「經歷」故事，隨著她的眼淚，心底也跟著泛起密密麻麻的疼痛。
✏️氣氛與流程
開始前主持人會先打好預防針，提醒大家：「想說可以，但不想說也不勉強。」
我很喜歡這樣的設定。雖然是情感還原本，但角色仍保有自主選擇權，不會被強迫供出細節。這讓我在揣摩角色的同時，也能問自己：這句話，是角色想說的，還是我自己想說的？
主持人的提醒彷彿給了我一個強心針，不需要執著於「還原」，而是更專注於以角色的角度思考。
整體氛圍壓抑、沉悶，如果不喜歡這種基調，可能要考慮。但除了角色思考，玩家還需要承受「惡人」這個標籤帶來的重量。
✏️我最喜歡的地方
我最喜歡的部分是主持人的演繹，其次就是《白晝》的文筆。
《白晝》的描述方式更貼近現實，不像一般「青春疼痛文學」那樣刻意渲染。這不是一本能帶來快樂的本，無論文筆、流程，甚至主持人的演出，都不會提供「快樂泉源」，反而讓人直面沉重與不適。
✏️總結
「全員惡人」的標籤，直到《白晝》與《長夜》我才真正體會。
結束後我也很誠實地跟夥伴說：如果以後有類似的本，我希望我都不要再上車。《白晝》是我的底線，而《長夜》則完全超出了我能接受的範圍。
這兩本都直面「惡」，無論是我在《白晝》中的角色「黑夜」，還是《長夜》裡的「貴腐」，他們因不同背負而選擇了「惡人」的路。
也正因如此，我開始反思，甚至想起台劇《我們與惡的距離》。
至於更多細節和情緒感受，我想留在小樹洞裡再記錄，這裡就先不寫太多，以免涉及暴雷。
各項評分
個人推薦指數（滿分5分）：3.8
遊玩建議
1.全員惡人本
2.有一些思辨的部分，但全看彼此車友之間的互動，若不說話其實體感會下降
3.個人不建議新手體驗
4.氣氛偏壓抑，沒有快樂的泉源
5.某些時刻滿吃個人沈浸的部分
其他分享
劇本殺的心理狀態
（算暴雷後記，沒玩勿看）
這次體驗的《如果白晝落盡》與《如果長夜無明》，剛好都是由主持人先丟問卷讓主揪分角。分角的過程讓我頭痛了很久，最後《長夜》我還請主持人協助。事後我才知道，《白晝》裡有位隊友的真實人生經驗，和某些劇情完全重疊，那部分對他來說是痛苦的。
直到我讀了 @hotbtan.player 與 @kaitsroaming 的心得，我才開始更理解「心理情緒」在劇本殺裡的分量。當我們知道這只是一場遊戲，潛意識會提醒我們那都是「假」。我個人是屬於容易共情、但也能迅速抽離的人，通常遊戲結束後不會有太多內耗。但這次，我開始重新檢視：當劇情觸碰到真實傷疤時，誰在承擔情緒？誰又在被觸動？
一開始看到 Kait 的心得，我驚訝於「情緒被接住」的重要性，也理解了「說者無心、聽者有意」這句話。
對我來說，玩劇本殺應該是抒發與娛樂，而不是自我內耗。如果一次體驗讓我持續消耗情緒，那就失去了它原本該有的意義。
揭傷疤的風險與無意識的傷害
我記得《白晝》結束後，有位夥伴跟我說，他起初無法接受，因為劇本幾乎就是在描述「他自己」，而他也曾遭遇過類似對待。那一刻我很內疚，在分角時，我並沒有把「人生經歷」列入考量。揭人傷疤是一件很可怕的事：你不知道對方承受得住還是承受不了。
當我的夥伴說出：「我媽媽以前也像劇本裡那樣對待我」時，我不知道該怎麼面對。每個人都有自己的禁區，那些禁區可能成為被觸碰後引發內耗的導火線。
我的逆鱗：霸凌議題
在劇本中，我扮演的是一位為了孩子的父親。當我得知女兒成為加害者，內心充滿不舒服與憤怒。身為父親，我的第一反應是「子不教，父之過」我開始質疑自己是否做錯了什麼，才會導致她成為那樣的人。女兒從被霸凌者變成霸凌者，這個角色轉換讓我無法輕易共情。
抽離角色後，我討厭女兒的行為；但回到角色內，我也不得不面對那種自責與羞愧。我把劇中「最惡」的人名都寫成自己的名字——在那一刻，我承認黑夜（我的角色）不是什麼好人，因為我沒有把孩子教好，於是也成了某種「惡」。
當情緒被帶入：我希望在結束時得到什麼？
對我而言，體驗結束後我更希望得到的是：「被理解、被接住、可以輕易地放下。」
具體來說，這類的劇本，我覺得更多需要被重視的點：
- 被接納的出口：如果劇本觸及真實傷痛，希望有空間讓被觸動的人說出來，並被溫柔接住，而不是被當作演技或題材處理。
- 安全的收尾：提供情緒收尾，不讓人帶著未處理的痛離場，而我覺得這不管是對玩家或主持人，都是必須注意的課題。
- 同理而非指責：在體驗中，若有人反應強烈，夥伴若能以同理回應，而不是冷處理或指責其「太敏感」，因為我們沒經歷過他人的人生，我們沒辦法同理「他人感受」。
共感這件事情並不是天生就學會的，依據每個人的精力，能共感的程度也有所不同，在劇本殺裡，我會希望我的情緒是有地方可以發洩的，也不否認，我曾經因為「劇本」的關係，某些情緒、負面能量，被主持人「好好的接住」。而這本劇本成為我心中前幾名，也是我最喜歡的一本。
小結
每個人的逆鱗不同。劇本殺有時讓我們以角色的名義經歷極端的事情，但對某些人來說，那些情境可能不是「只是表演」。
對我而言，我印象很深刻的是當主持人情緒爆發的時候，有沒有一個安全的模式讓他們安全下莊？我覺得劇本殺不單單只是玩家本身，而是主持人身心狀態也是十分重要，尤其近年來越來越多的本開始有「高強度」的情緒爆發演繹，再「演」的過程中，曾經有主持人跟我說，當「情緒很大的爆發出來」的時候，其實身心都很疲憊，有時候會間接的「影響到自己」，這點真的讓人很心疼。
對我而言，如果今天是高強度的情緒，情緒被接住，讓這場「假」的體驗才能變成一個對於玩家及主持都安全、且有意義的娛樂。
鮭瑜子的小樹洞 
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